色彩多种多样，在设计时了解色彩的特性才能更好地发挥色彩的作用。本文简单介绍了色彩设计的方法——色彩对比、色彩调和、色彩组调。


 

一、色彩对比

1、色相对比

 色相对比是指两种以上不同的色相并列时所产生的不同的刺激度。

色相环上相隔大约0º~15º。左右的色相是同种色，同种色的色相单纯、柔和、统一，趋于调和。15º~30º左右的色相即为邻近色。相隔90º以内的色彩活泼、雅致。相隔90º~150º的色相众多，所形成的色相对比更强烈、鲜明，如冷暖色调的对比，更能引起人们的兴奋、激动。 明度对比 明度对比是指因色彩的明暗不同形成的对比。明度差别越大．对比越强，刺激越强，反之越弱。可以因此把明度对比分成弱对比、中弱对比、强对比、极强对比。

3、纯度对比

纯度对比是指有彩色系的鲜灰度对比，将各主要色相的纯度色标分为三段，接近无彩轴的那些色为低纯度色、离无彩轴最远的色段为高纯度色．余下的称称作中纯度色。假如主要色是属高纯度色，另—些为低纯度色、这两种色彩放在—起就成为纯度强对比。还可把纯度对比分为鲜中对比、鲜弱对比、灰强对比、灰中对比、灰弱对比等。

4、冷暖对比

冷暖对比是指人们在生活中的经验积累，对色彩产生的—种心理上的冷暖感觉。在色彩体系上把橘红的纯度定为暖色极，天蓝色则为冷色极、凡与暖色极相近的色和色组为暖色如橙色、黄色、红色等均属于暖色；而与冷色极相近的色和色组为冷色，如蓝绿、蓝、蓝紫等色。黑色偏暖，白色偏冷灰．绿、紫为中性色。

5、补色对比

补色对比是指色相环上相隔180º角的两色是互补色，相混便成黑灰色。

并列时达到最强烈的对比。两种互补色光混合时便产生白光。

6、同时对比

 同时对比是指依照补色的特点，把—块中性灰色放在纯色中间时。会使它带有邻近色的补色的感觉，作为背景纯度看得时间越长，色彩也越明亮。这种对比使色彩更有生命力。

7．继时对比

继时对比是指先看甲色，转而再看乙色时，甲色会影响乙色。这样的感觉会随着观看时间的延长而加强。中间如果发生阻延，这种错视便会消失。

8．面积对比

面积对比是指每个画面部包含着不同形状和面积的形体，由于这种形状所占有的空间大小及面积多少的不同以及色彩面积的比例不同而构成新的对比。

其中，色相、明度、纯度的对比都与面积有着密切的关系，如果面积相同，对比效果最为强烈。

9．综合对比

面积对比是指因明度、色相、纯度等两种以上性质的差别而形成的对比。无彩色系之间有明度差别；有彩色系之间有可能产生明度、色相和纯度差别；无彩色系和有彩色系之间、会有明度和纯度差别。这些差别形成的对比，同时出现在一个画面上时，便形成综合对比。

 

二、色彩调和

色彩的调和与对比是相辅相成的，往往同时存在。弱对比时则为强调和，强对比时则为弱调和。在处理强对比时，因刺激性太强而很难达到调和效果时，必须在某一方面作一些调和处理。色彩的调和法有多种，其中最主要的是用同一调和法。

同一调和法：调节各色的色相、明度和纯度的对比关系、增加配置色彩的同一因素，以达到调和的目的。方法有：

1、两性同一调和法

色相与明度同一，纯度变化；色相与纯度同一，色相变化。

2、一性同一调和法

色相同一，纯度与明度变化；明度同一，色相纯度变化。

3、混入同一色调和法

各色均混入同一色相，使各色呈现同一的色彩倾向、产生色彩的统一感觉，达到调和。

5、连贯穿插同一色调和法

在各色之间连贯穿插同一色彩、产生统一谐调的效果。

除了同一调和法，还有近似调和法、统一色调调和法、色相调和法、利用极色调和法等方法。

这一系列的方法是以实现色彩调和为目的的。色彩调和的基本原理可以总结为：

1）、通过调节色相、明度与纯度的关系，追求色彩的条理性和秩序感、达到色彩的调和。

2）、减弱色彩对比的强度、求得调和，同时防止过分同一性造成色彩的暖昧而产生的呆板、单调的效果。

3）．对互补色进行明度、纯度、面积、位置穿插诸方面的调节，可以取得人们生理和心理的平衡，实现互补色的调和。

4 ）调节色彩三属性与面积的关系，以取得视觉平衡，达到调和。明度和纯度较高的色面积较小时，明度与纯度较低的色面积较大，容易取得调和效果。 ．以功能和审美需要来确定色彩的调和。  

 

三、色彩组调

 色彩组调——指用色彩构成画面、是设计色彩的重要环节。

掌握了色彩的性质、规律及了解色立体之后，设计者要进一步学会运用色彩规律，发掘色彩所蕴含的内在力量，组成生动多样的画面。

我们知道，在任何艺术作品里，所有的色彩不可能等比例存在。其个占面积最大的色彩或色组。是主色调，和它们形成对比的色组是辅助色。能起到画龙点晴作用的色彩，面积虽小，但最为活跃，被称为点缀色。它们的色域不一样，色距不相同、面积比例也不一样。在画面中便形成了各种调式的组合。调式不同给人们的心理感觉也不相同，形成了多种不同的调性，如冷暖、明暗、动静、轻重、进退、古今…·在这种相对应的调子里，存在着消极和积极两类特性。

在色立体中，通过对色相(H)、明度(v)、纯度(c)三个元素进行各种组合，便可得到高彩调式、中彩调式、低彩调式。如果选出自己的综合组调主题、除形体外，可以用色彩的调式表现出来。积极的色调往往是明快的、热烈的色彩。消极的色调经常用略淡的灰色和冷色。运用时只要将画面色的顺序和面积按比例改变，便可以得到不同的调子进行画面的变调练习。

1．明度组调

单项明度组调——指沿着色立体纵轴方向所组织的按黑、白、灰不同的明暗程度进行画面组织的调子。

在1至l0级的色差中，三级内的对比呈弱对比，五级以上七级以内、呈中等对比；七级以上则成为强对比状态。

高明基调：高长调、高中调、高短调。

中明基调：中长调、中中短调、中高短调、中低短调

低明基调：低长调、低中调、低短调。

极色调（黑、白两色组调）、明度全色调（10极色差组调）

2、色相组调

1）单项色相组调

单项色相组调用奥斯特瓦德色相环为基准来确定色相、组织画面色调。

A. 低彩度调式

以色相环相隔90º~150º，约10个色相组织色调。

B. 中彩度调式

以奥斯特瓦德色相环上相隔±90º左右，含有5~6种色相，进行组织色调。

C. 对比彩度调式

用色相环上相隔180º。呈正对比的互衬色来组织色调。

2）彩度全调式

用色相环所有色相来组织色调

3、纯度色调

单项纯度组调是指画面上呈现出鲜艳及含灰的色组合，在色立体色立体的横向变化中包含着色彩序列。距纵轴越近的色彩越灰、距纵轴越远的色彩越鲜艳。

纯度的色调有：低纯基调、中绝基调、高纯基调、 艳灰基调。

4、综合组调

在一项设计中，画面上只有某一单项的色彩属性、是十分单调，缺乏生命力的。往往需要两项或三项色彩属性同时出现在画面上、此时呈观的色彩色调关系就是综合组调。

设计者可以运用孟赛尔色立体的色彩序列、根据画面的需要组织色调。任意在色立体中抽取样品色进行组调，取色的轨迹。可以是垂直、水平、环状、斜线、螺旋状、椭圆状等方式。

色相、明度/纯度、即HV/C。H可以是高彩、中彩、低彩．V可以是高明、中明、低明。C可以是高纯、中纯、低纯，适当组合便可组成为高彩调式、中彩调式、低彩调式。设计者在组织色调中、要注意把握画面的主色调．然后运用色相、明度、纯度各种调式、为创意的画面设计出令人满意为色彩组调。